笔与墨可以分开说，又不能分开说。

　　无墨的笔，不得显示什么。无笔的墨又不得形成什么。

　　笔墨的发明与应用，为中国画制造了基本的艺术形态与全面意象的现实，是笔墨制造了中国画的自身特徵与民族性。

　　笔墨的应用，有其规定性，又有其无限性。

　　所谓规定性，是指笔墨的应用已具备传统的典范性。这种传统的典范成果，如一支接力棒，接过来，传下去。不接力就傻了，因为不必要再去寻找起跑线而从头开始。当然把笔墨传统的接力棒真正接到手不易，接到手之后，向前冲出一步更不易！

　　所谓无限性，是指笔墨的结合，可以产生无限的再造性。通过软笔与水墨的结合，可以出现无以伦比、不可限量的幻化。可以造就有形与无形的、具象与抽象的、物质与精神的、心理与感情的等等笔墨现象。

　　笔墨又是中国画最为基本的技能，无需神秘。笔墨不离手，待到应用自如，流露天然而又无不到位之时，作为技能的笔墨便转化为一种境界了。

　　笔墨是随着自身的品位、修养与综合素质状况而体现出的一种境界。如果仅仅是耍笔墨，玩笔墨，把笔墨限定在一种技法游戏上，那么，这样的游戏相距俗笔墨也就不远了，或将俗不可医了。看来，应以造型带动笔墨，以修养带动笔墨，以情感带动笔墨，把笔墨流露在有意无意之间，把笔墨品格化、人格化。

　　2000年7月14日