张道兴-《润野走马》70x138cm

　　中国古代文人画家把主要的创作兴趣放在了山水与花鸟画上，人物画就受到了长期冷落：为着这个原因，比之山水与花鸟画，中国古代人物画在意境的开掘、观念的呈现及语言的表现上就相对比较薄弱。这一历史状况为当代中国人物画家所提供的发展空间具有双重性质：一方面，由于古代人物画发展的相对薄弱。便为当代画家预留了很多创新的空白地带；另一方面，也同样由于这种薄弱，便也缺少了可以让当代画家敬仰和膜拜的榜样作品，新的发展也就缺少了可供参照的现成样本。

张道兴-《山谷满春》70x138cm

　　在对当代人物画的探讨方面，张道兴是集丰富的感性与深邃的理性于一身的代表之一。他对于中国绘画的历史进程及未来发展具有睿智而独到的认识，这些认识甚至已进入到历史哲学层次的思考。基于这样的思考，他在艺术创作中自觉地将中国古代绘画中两大重要体系——文人画与民间绘画的创作旨趣、技法形式等综合起来，在“水墨粉彩人物画”的语言样式中，创造性地融入文人的笔墨精神和民间的色彩表理，从而在当代中国人物画创作领域树立起独特的绘画风格。

张道兴-《山里山外》70x138cm

　　张道兴的艺术创作，涉及中国书法、篆刻与中国画等方面，这使他对于古代文人画的精神境界及其美学追求有着天然的亲近感。他不但同时在这几方面全面展开创作，并都取得了令人关注的成绩；而且，更重要的是，他用“以书入画”的创作方式，贯彻了古代文人的绘画主张。即是在当代文化的语境中，重新阐释着文人画的笔墨传统。同时，人们也很容易看到他对民间绘画某些元素的移植与借用。比如，他作品中人物的面部都不着颜色，这种手法就来自民间木版年画；他作品中人物服装上的纹饰，也来自民间花布图案……这种移植与借用，还主要是一种样式上的平移，其作用是在人物画的表现传统中增添了一种别样的情趣。因而在他的作品中就既流动着文人画的“历史感”，又飘散着民间绘画的乡野风味。

张道兴-《一竿撑过小莲池》70x138cm

　　透过张道兴的水墨粉彩人物画，人们看到的是一位实践着综合创造的当代艺术家。他不但在宏观方略上努力实现着将文人与民间绘画体系的相互融合，而且，就是在具体的绘画表现上也贯彻着这种综合的主旨：其笔墨的书写性与塑造性的统一是一种综合，其以书入画的绘画手法也是一种综合……综合的艺术创造使他的作品能够兼容多种艺术观念与语言形式，从而具有一种容纳百川的“大”气象。更为令人叹赏的是，他的这种综合却又处处现之以“简”，因而它是丰富的，但却不是复杂的；它是澄澈的，而不是玄虚的；它是坦荡的，而不是张扬的……“综合”中生成了一个“纯”境界！

2014-02-13

国展美术中心